"Остров"
Виктория Хислоп
Рубрика: рецензии
Автор: Агне Ашкелянец
«Остров» - это история одной семьи в нескольких поколениях, которая неразрывно связана с островом-лепрозорием Спиналонга. На деле тут изобилие каких-то пустых деталей об острове и минимум чего бы то ни было ещё.

Сюжет очень примитивный и простой, особо не развивается в книге. Все истории можно рассказать в нескольких глаголах.

Элени: заболела - учила - умерла.

Анна: потеряла мать - вышла замуж - умерла.

Мария: потеряла мать - заболела - вылечили - вышла замуж - умерла.

Гиоргис: потерял жену - потерял дочь - умер.

София: узнала про родителей - уехала - вышла замуж - родила.

Алексис: узнала про предков - рассталась с парнем.

В общем, всю книгу ничего не происходит, зато мы узнаём кучу странных подробностей, которые ничего не меняют. Напр., как Мария привязывает верёвки к причалу или как доктор заполняет отчёт.

Что мне понравилось, так это описания природы: яркие и чувственные метафоры.

Какая-то часть «сюжета» развивается на фоне второй мировой войны, и тут уж я ждала экшена и готовила носовые платки, по своему опыту с другими книгами. Но даже в этот промежуток всё поветствование было на уровне «Герои проснулись. Герои вышли на улицу. Герои испугались фашистов. Герои услышали, как в баре спорят. Герои пошли домой». А потом война закончилась, и никто вообще не пострадал, вот разочарование.

Такие глубокие темы, как война, проказа, а тут даже невозможно вовлекаться и сопереживать. И не только из-за «сюжета».

Моя любимая часть - персонажи.

Мария - символическая жена своего отца (с ноткой материнства). Она отказывается от своей мечты быть учительницей и посвящает себя обслуживанию вполне здорового отца, чем восхищает всю деревню. При этом каждый раз, когда дело близится к свадьбе, происходит очередная семейная «драма», и Мария отменяет свадьбу. Сначала она заболевает лепрой, едет на остров и радостно (!) думает о том, что не вышла замуж за Маноли. То есть Мария немного осознала защитную функцию своей болезни. А дальше умирает её сестра, как раз накануне новой свадьбы, и Мария решает, что её здоровый отец не справится с этим, отменяет свадьбу с доктором, причём не откладывает, а отменяет и даже не планирует поддерживать с ним отношения. Вместо вариативности решений всегда один и тот же «выбор» - обслуживать отца. И как же Мария злится в своё время на Анну, что она не поступает так же!

Ближе к концу книги Мария ни с того ни с сего решает удочерить племянницу, мотивируя тем, что, опять же, её здоровый отец не справится. У неё уже есть муж, который вынашивал ту же идею (по душе ему пришёлся стиль отношений Марии). Так София становится ребёнком Марии, Мария никогда не рожает (хм, с чего бы это?), рассчитывает, что София принесёт себя в жертву им, как в своё время Мария принесла себя в жертву отцу. Но София оказалась тёртым калачом, и вот Мария мотает сопли, что племянница уезжает учиться в столицу (какая трагедия!), выходит замуж за англичанина, что означает невозврат к Марии.

В общем, "здоровая" модель отношений на лицо: зависимость, спутанная ответственность, гиперконтроль, жертвенность и прочие прелести. Но в книге всё это рисуется как добродетель.

Анна сразу чувствует, что на неё, как на старшую дочь, хотят повесить что-то лишнее, бунтует и не собирается отказываться от своих желаний. Это вызывает много агрессии у Марии и их отца, для них Анна со стремлением жить своей жизнью - выскочка, они упорно её прессуют «обязательствами». Чтобы защититься в таких условиях, Анне приходится стать холодной и нарциссичной, пренебрегать интересами семьи, думать только о себе. Её вспышки гнева - это не признак дурного характера, как постулирует автор, это результат того треша, который происходит в родительской семье.

Анне скоро удаётся выбраться из отцовского дома, но, к сожалению, в семье мужа все ждут от неё определённой роли, и Анна снова не может быть собой. Ей опять нужно играть и скрываться, компенсируя всё это раздуванием тщеславия. Её роман на стороне заканчивается её убийством, и тут начинается то, что называется виктимблеймингом. Оказывается, Анна сама спровоцировала мужа! И Мария, Гиоргис в очередной раз думают о том, какая она плохая. Причём, похоже, автор разделяет их позицию.

Софию воспитывает Мария с мужем. Когда приходит пора поступать в университет, разворачивается целая драма, ведь Мария-то рассчитывала, что София выберет самый ближайший, никуда от них не денется. Мария так сильно и неадекватно переживает сепарацию Софии, что зависимость их отношений не вызывает сомнения. Она даже рассказывает Софии историю её родителей в ночь перед отъездом в университет (хм, к чему бы это?), но это отдаляет племянницу ещё больше. Отдельно повеселили причитания Марии и доктора, что София - вся в мать.

Софии удаётся отделиться и построить свою жизнь, при этом для своих приёмных родителей она становится неблагодарной, и автор всё описывает, как они страдают и мирятся с этой неблагодарностью. То есть чем независимее София, тем хуже себя чувствует Мария. Вот такая любовь.

И Анна, и София не стремятся приносить свою жизнь в жертву благополучию члена семьи. Они отказываются от такого формата отношений. Но плата за отказ у них разная: Анна погибает и имеет славу негодяйки, а София до конца книги остаётся с чувством вины за свою сепарацию и слывёт как неблагодарная.

Нечего и удивляться, что София перекладывает ответственность за посвящение в семейные дела Алексис на Фотини, просто присылает Фотини письмо с дочерью, а в письме - сладкая нота манипулятивности: «Ну ты же расскажешь ей всё, да? Свозишь в эти места?». То есть твою семейную историю твоей дочери должна рассказывать посторонняя бабушка из другой страны (!), чьё мнение о таком решении ты даже не спросила...

Алексис 25 лет, и она не может понять, продолжать ей неприятные отношения с бойфрендом или заканчивать. Чтобы определиться, она принимает необычное решение узнать больше о маме и отправляется в место её детства. Только, как потом выясняется, это место детства бабушки. Всю книгу она слушает историю, восторгается и бросает парня. Вэри изи.

В книге чувствуется поляризация героев. Мария, конечно, у нас образец и эталон, все только и восторгаются её добротой и самоотверженностью. Анну все во всём обвиняют, считают негодяйкой, распутницей. Она глушит вину за амбиции тщеславием, что никому не нравится, и она погибает, как вырванный в поле самоотверженных сорняк. София тоже амбициозна, но она остаётся с чувством вины, за что автор её направляет не в ад, а в чистилище, и София просто не может говорить о себе, страдает, но остаётся жива, прощена и любима.

При всём при этом Анна и София активны, они берут ответственность за свою жизнь, у них есть цели и мечты. А Мария радостно перекладывает ответственность за свою жизнь на других с очередной своей жертвой и вместо того, чтобы идти к своим мечтам, злится, что кто-то не поступает также и этого не ценит. Любопытно, что именно такой персонаж оказался у автора в "любимчиках".
«Остров» - это история одной семьи в нескольких поколениях, которая неразрывно связана с островом-лепрозорием Спиналонга. На деле тут изобилие каких-то пустых деталей об острове и минимум чего бы то ни было ещё.

Сюжет очень примитивный и простой, особо не развивается в книге. Все истории можно рассказать в нескольких глаголах.

Элени: заболела - учила - умерла.

Анна: потеряла мать - вышла замуж - умерла.

Мария: потеряла мать - заболела - вылечили - вышла замуж - умерла.

Гиоргис: потерял жену - потерял дочь - умер.

София: узнала про родителей - уехала - вышла замуж - родила.

Алексис: узнала про предков - рассталась с парнем.

В общем, всю книгу ничего не происходит, зато мы узнаём кучу странных подробностей, которые ничего не меняют. Напр., как Мария привязывает верёвки к причалу или как доктор заполняет отчёт.

Что мне понравилось, так это описания природы: яркие и чувственные метафоры.

Какая-то часть «сюжета» развивается на фоне второй мировой войны, и тут уж я ждала экшена и готовила носовые платки, по своему опыту с другими книгами. Но даже в этот промежуток всё поветствование было на уровне «Герои проснулись. Герои вышли на улицу. Герои испугались фашистов. Герои услышали, как в баре спорят. Герои пошли домой». А потом война закончилась, и никто вообще не пострадал, вот разочарование.

Такие глубокие темы, как война, проказа, а тут даже невозможно вовлекаться и сопереживать. И не только из-за «сюжета».

Моя любимая часть - персонажи.

Мария - символическая жена своего отца (с ноткой материнства). Она отказывается от своей мечты быть учительницей и посвящает себя обслуживанию вполне здорового отца, чем восхищает всю деревню. При этом каждый раз, когда дело близится к свадьбе, происходит очередная семейная «драма», и Мария отменяет свадьбу. Сначала она заболевает лепрой, едет на остров и радостно (!) думает о том, что не вышла замуж за Маноли. То есть Мария немного осознала защитную функцию своей болезни. А дальше умирает её сестра, как раз накануне новой свадьбы, и Мария решает, что её здоровый отец не справится с этим, отменяет свадьбу с доктором, причём не откладывает, а отменяет и даже не планирует поддерживать с ним отношения. Вместо вариативности решений всегда один и тот же «выбор» - обслуживать отца. И как же Мария злится в своё время на Анну, что она не поступает так же!

Ближе к концу книги Мария ни с того ни с сего решает удочерить племянницу, мотивируя тем, что, опять же, её здоровый отец не справится. У неё уже есть муж, который вынашивал ту же идею (по душе ему пришёлся стиль отношений Марии). Так София становится ребёнком Марии, Мария никогда не рожает (хм, с чего бы это?), рассчитывает, что София принесёт себя в жертву им, как в своё время Мария принесла себя в жертву отцу. Но София оказалась тёртым калачом, и вот Мария мотает сопли, что племянница уезжает учиться в столицу (какая трагедия!), выходит замуж за англичанина, что означает невозврат к Марии.

В общем, "здоровая" модель отношений на лицо: зависимость, спутанная ответственность, гиперконтроль, жертвенность и прочие прелести. Но в книге всё это рисуется как добродетель.

Анна сразу чувствует, что на неё, как на старшую дочь, хотят повесить что-то лишнее, бунтует и не собирается отказываться от своих желаний. Это вызывает много агрессии у Марии и их отца, для них Анна со стремлением жить своей жизнью - выскочка, они упорно её прессуют «обязательствами». Чтобы защититься в таких условиях, Анне приходится стать холодной и нарциссичной, пренебрегать интересами семьи, думать только о себе. Её вспышки гнева - это не признак дурного характера, как постулирует автор, это результат того треша, который происходит в родительской семье.

Анне скоро удаётся выбраться из отцовского дома, но, к сожалению, в семье мужа все ждут от неё определённой роли, и Анна снова не может быть собой. Ей опять нужно играть и скрываться, компенсируя всё это раздуванием тщеславия. Её роман на стороне заканчивается её убийством, и тут начинается то, что называется виктимблеймингом. Оказывается, Анна сама спровоцировала мужа! И Мария, Гиоргис в очередной раз думают о том, какая она плохая. Причём, похоже, автор разделяет их позицию.

Софию воспитывает Мария с мужем. Когда приходит пора поступать в университет, разворачивается целая драма, ведь Мария-то рассчитывала, что София выберет самый ближайший, никуда от них не денется. Мария так сильно и неадекватно переживает сепарацию Софии, что зависимость их отношений не вызывает сомнения. Она даже рассказывает Софии историю её родителей в ночь перед отъездом в университет (хм, к чему бы это?), но это отдаляет племянницу ещё больше. Отдельно повеселили причитания Марии и доктора, что София - вся в мать.

Софии удаётся отделиться и построить свою жизнь, при этом для своих приёмных родителей она становится неблагодарной, и автор всё описывает, как они страдают и мирятся с этой неблагодарностью. То есть чем независимее София, тем хуже себя чувствует Мария. Вот такая любовь.

И Анна, и София не стремятся приносить свою жизнь в жертву благополучию члена семьи. Они отказываются от такого формата отношений. Но плата за отказ у них разная: Анна погибает и имеет славу негодяйки, а София до конца книги остаётся с чувством вины за свою сепарацию и слывёт как неблагодарная.

Нечего и удивляться, что София перекладывает ответственность за посвящение в семейные дела Алексис на Фотини, просто присылает Фотини письмо с дочерью, а в письме - сладкая нота манипулятивности: «Ну ты же расскажешь ей всё, да? Свозишь в эти места?». То есть твою семейную историю твоей дочери должна рассказывать посторонняя бабушка из другой страны (!), чьё мнение о таком решении ты даже не спросила...

Алексис 25 лет, и она не может понять, продолжать ей неприятные отношения с бойфрендом или заканчивать. Чтобы определиться, она принимает необычное решение узнать больше о маме и отправляется в место её детства. Только, как потом выясняется, это место детства бабушки. Всю книгу она слушает историю, восторгается и бросает парня. Вэри изи.

В книге чувствуется поляризация героев. Мария, конечно, у нас образец и эталон, все только и восторгаются её добротой и самоотверженностью. Анну все во всём обвиняют, считают негодяйкой, распутницей. Она глушит вину за амбиции тщеславием, что никому не нравится, и она погибает, как вырванный в поле самоотверженных сорняк. София тоже амбициозна, но она остаётся с чувством вины, за что автор её направляет не в ад, а в чистилище, и София просто не может говорить о себе, страдает, но остаётся жива, прощена и любима.

При всём при этом Анна и София активны, они берут ответственность за свою жизнь, у них есть цели и мечты. А Мария радостно перекладывает ответственность за свою жизнь на других с очередной своей жертвой и вместо того, чтобы идти к своим мечтам, злится, что кто-то не поступает также и этого не ценит. Любопытно, что именно такой персонаж оказался у автора в "любимчиках".
09.12.2017
09.12.2017